A letra neo-classicista de Bodoni

A mais «clássica» e pomposa letra de sempre — o excepcional desenho do mestre tipógrafo italiano. Os tipos Bodoni foram o resultado de 250 anos de evolução no design do tipo romano: linhas finas e subtis contrastam fortemente com hastes mais pesadas.

Os caractéres de Giambattista Bodoni também são determinados pelo seu forte acento vertical.

"Os caracteres criados por Bodoni caracterizam-se agora sobretudo pela passagem subtil e cuidadosamente estudada do traço fino ao traço grosso ou pela coexistência de hastes finas e grossas, num jogo de claro escuro que é também o jogo em que é baseada a página bodoniana.
Com uma alternância estudada do corpo da letra nas linhas dos títulos e um cuidado especial na escolha dos papeis e das tintas, a página é ampla, simples, com margens e espaçamentos entre linhas generosos e grandes áreas da página em branco.
A procura de clareza e luminosidade da página é reforçada pelo uso de tipos com altura-x reduzida e longos ascendentes e descendentes. Esta dialéctica do branco e negro dos caracteres é já, claramente, neo-clássica."
(Da apresentação de João Bicker à sua tradução do Manual Tipográfico de Giambattista Bodoni, Coimbra, Almedina, 2001, pg.38-39)

Torquato Tasso, Aminta, favola boschereccia, Parma 1789

As quatros fontes da beleza de um caractere, segundo Bodoni

«Dos quatro aspectos dos quais emana toda a beleza de um caractere, o primeiro é a regularidade. Analisando o alfabeto de qualquer idioma, vamos encontrar não só traços similares num grande número de letras distintas, mas também verificar que podem ser compostas de poucas partes idênticas, combinadas em grupos.

Se tomarmos a média de tudo – o que não serve para distinguir uma letra da outra –, e acentuarmos tão claramente quanto possível as dife­renças mais necessárias para esta distinção, conseguiremos fixar, para determinar a forma de todas as letras, uma ordem e uma regra; surge semelhança sem ambiguidade, variedade sem dissonância, igualdade e simetria sem confusão.

[...] Em segundo lugar vêm a nitidez e o polimento, oriundos da perfeição dos buris e da fundição perfeita dos caracteres. [...] A terceira condição é a escolha das melhores formas, em concordância com o bom gosto, com o espírito da nação e o espírito do século.

A moda reina na escrita como em todas as coisas, impon­do-lhe regras, razoáveis ou não. No entanto, se não houver nenhum motivo melhor e se a moda nos deixar livres, o bom gosto irá orientado pela simplicidade — não a simplicidade grosseira que se mani­festaria em traços uniformemente espessos, mas por uma simplicidade agradável e de boa qualidade, como a que observamos no harmonioso contraste de claro e escuro em todo a caligrafia feita com uma pena bem apontada e firme.

A graça é o quarto e último requisito para com­pletar a beleza do impresso. Sabemos quão difícil é explicar o que há de atraente, encantador e delicioso naquilo a que chamamos «graça». Mas como a graça deve sempre tender a parecer natural e inerente, deve fugir à afectação e ao esforçamento, a ponto de não estar errado procurá-la no que há de mais raro e mais perfeito, no que possa ser o cruzamento dum puro dom de Deus e de uma feliz natureza, embora ela geralmente não seja senão fruto de longos exercícios e do hábito, o qual torna tão fáceis as coisas mais difíceis que, mesmo sem pensar, as realizamos com perfeição.

Um caractere será pois tanto mais belo quanto mais tiver regularidade, nitidez, bom gosto e graça.»

Do Prefácio ao Manuale Tipografico, Parma, 1818.

Revivalismos da fonte de Bodoni

Em 1901, a fundição italiana Nebiolo remoldou o tipo Bodoni. Atualmente existem dezenas de redesenhos da Bodoni, baseados nas fontes publicadas no Manuale.

A versão existente na Adobe Type Library é proveniente da versão criada por Morris Fuller Benton para a Linotype entre 1908 e 1915.

• ATF Bodoni de M.F. Benton (1907-1915)
• Mergenthales Linotype Bodoni (1914-1916)
• Haas Bodoni (1924-1939)
• Bauer Bodoni de Louis Hoell (1924)
• Berthold Bodoni (1930)

A Bauer Bodoni é uma versão da Bodoni que foi criada em 1926 pelo tipógrafo Heinrich Jost (1889–1949), para a Bauer. Jost foi o director artístico da Fundição de tipos Bauer de 1822 até 1948.

Paginar com essa fonte exige atenção ao desenho vertical das letras e o forte contraste entre as linhas grossas e finas que podem afectar a legibilidade. Portanto é aconselhável usar a fonte em um corpo maior com um espacejamento generoso.

Bibliografia e publicações

Fontes relacionadas

Walbaum, Didot

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