Joaquín Ibarra

Impressor de Câmara de Carlos III de Espanaha, contemporâneo de Baskerville, Bodoni e do clâ Didot.

Joaquín Ibarra, impressor de Cámara de Carlos III, que imprimió sus primeros libros en 1753, y que llegó a tener un taller con cien operarios en la calle Gorguera de Madrid, hoy Núñez de Arce.

Mientras que en otros países europeos, como Inglaterra, Francia, Países Bajos o Italia, la edición impresa y, por tanto, la fundición de tipos se habían desarrollado desde el siglo XV, en España esto no había sucedido así debido en gran parte a la desastrosa política desarrollada por Felipe II, que desvió todo el potencial editorial de la Corte española a Amberes.

Es con Carlos III y gracias a él con quien resurge el arte tipográfico en España. Ibarra se convierte de esta manera en el primer impresor español de nivel internacional, y como consecuencia los tipos que usa marcan el resurgir de la tipografía española, aunque realmente hubiera que hablar de los tipos del obrador de la Imprenta Real, donde trabajan conocidos fundidores del siglo XVIII, como Gerónimo Gil, Antonio Espinosa, Eudaldo Pradell, Francisco Rongel o Domingo Merlo,

Por tanto hablar de la tipografía Ibarra no es correcto, primero porque Ibarra no usó un solo tipo y segundo porque la mayoría de los tipos que usó pertenecían al obrador de la Imprenta Real. El porqué de la confusión Podemos decir que el mito del tipo Ibarra surge siglo y medio más tarde a raiz del aniversario de la muerte del impresor. En 1931, la Casa Gans celebra el 50 aniversario de su fundación. Richard Gans, representante de una papelera belga, había fundado la Casa Gans en 1881, y para celebrarlo sus hijos Ricardo y Manuel deciden editar un libro homenaje a Joaquín Ibarra, compuesto en un nuevo tipo, el “Elzeviriano Ibarra”, el primer tipo con el nombre del impresor, del cual escriben lo siguiente: “Así, fiel a su austera tradición, la Casa Richard Gans festeja el cincuentenario de su existencia industrial rindiendo homenaje a la Imprenta española en la época de su mayor pujanza, al llegar a su plenitud de apogeo en el siglo XVIII, cuando en un alarde de magnificente superación alcanza su orto deslumbrante la figura de Joaquín Ibarra, el más artista de los impresores y el mejor impresor entre los artistas de su tiempo”. Para que su nombre quede vinculado definitivamente a las cajas de composición de los talleres tipográficos de España, Portugal, América y Filipinas, la Fundición de Richard Gans crea un carácter de letra que se apellida como el famoso impresor, y a partir de aquí, el nombre de Ibarra se vincula a un tipo, que curiosamente no es ninguno de los que el impresor usara, aunque mantuviese rasgos como las uñas de la U y la J, muy particulares en tipos usados por él, sobre todo en los fundidos por Antonio Espinosa. Al tipo de Gans se le antepuso el apodo de “Elzeviriano”, vinculando Ibarra a los tipos holandeses de la familia Elzevir, tan apreciados en el siglo XVIII y que junto a los ingleses de Caslon o italianos de Bodoni influyeron decisivamente en los tipos españoles de la época. El Elzeviriano Ibarra se convertía así, homenaje tras homenaje, referencia sobre referencia, en pura postmodernidad, siendo utilizado durante varias décadas, tantas como dura la fundición de tipos de plomo. La Ibarra empieza a desaparecer con la fotocomposición, siendo ya sólo un recuerdo para todos aquellos que algún día lo manejaron en cajas de tipos Gans. Este es sin duda el único tipo al que realmente debe llamarse Ibarra, aunque periódicamente el error sea extendido desde algunos foros supuestamente entendidos que debieran ser más exigentes en su documentación, sobre todo cuando esta es tan sencilla de obtener. La actualidad de las Ibarras A partir de los años noventa. el auge del ordenador y el desarrollo de software de creación de tipos como Fontstudio, Metamorphosis y más recientemente Fontographer, han permitido que los diseñadores hayan podido acceder a la creación de tipos digitales. Como decía al principio, la necesidad de buscar referentes de identidad nos ha llevado a muchos a fijarnos en los tipos de la Imprenta Real. El primer intento conocido por nosotros es el realizado por el Departamento de Ingeniería Eléctrica e Informática de la Universidad de Zaragoza entre 1992 y 1993. Sandra Baldassarri, Ignacio Pulido y Francisco Serón desarrollan un proyecto que hoy, de manera resumida, es expuesto en Internet. El tipo es desarrollado, según ellos cuentan, a partir de los que fundió Antonio Espinosa de los Monteros para la edición de La Guerra de Jugurta de Cayo Salustio. La ingenuidad del proyecto está a la vista en los ejemplos que mostramos, y el tipo carece de la mínima calidad para ser usado, por lo menos en la versión que se distribuye gratuitamente en Internet y que curiosamente ha sido el proyecto más publicado de todos los hechos en esta etapa. En el año 1998 junto a Mario Sánchez, participo en esta pequeña historia. Mario, alumno mío de la Escuela de Arte número 10 de Madrid, se deja convencer para redibujar el tipo de Gans en su proyecto final de Diseño. Tomando como referencia el célebre catálogo azul que tantos tipógrafos han usado, y que para tristeza mía se perdió en este tiempo, Mario redibuja uno por uno los tipos, que después de algunos añadidos, pulidos y retoques del que esto escribe, ha sido utilizado para ediciones especiales y que en la actualidad ha sido usado para componer el texto del Quijote en una sola página-libro de 36 por 14 metros y 291 líneas de texto. Por último y con el cartel de continuará como final, hay que nombrar 2 trabajos importantes. El primero viene de Portugal, donde Mario Feliciano realiza una increíble labor de recreación de los tipos de Gil, Pradell y Espinosa, y que seguramente es el primer acercamiento serio al tema. Mario Feliciano ha trabajado desde mediado de los años noventa en un proyecto personal de recuperación de “letrerías españolas”, un proyecto tantas veces hablado por tantos, y que por fin es iniciado con la calidad de la que dejan constancia las imágenes que os mostramos. El trabajo no es fiel con los originales, sino que es una visión particular del autor que relaciona los tipos con los elzeverianos auténticos de Van Dick. Hoy esos tipos que en un principio se llamaron Gerónimo, Espinosa,y Pradell han dado lugar a sus magníficos Rongel y Merlo. Unos años después Andreu Balius se incorpora a esta labor histórica abordando la realización de la tipografía Pradell, que aborda el trabajo desde una perspectiva más tradicional y que está dando excelentes resultados como avalan premios internacionales de la categoría de el Excellence in Type design Bukva:raz! de AtypI en 2001 y el Excellence in Type design del Type Directors Club en 2002.

A segunda impressão do Diccionario de la Lengua, realizada por Joaquín Ibarra em 1770.

O Don Quijote de 1780

La edición de la Academia de Don Quijote de editada en 1780 e impresa por Joaquín Ibarra, es sin duda una de las más importantes ediciones jamás realizada. Los cuatro volúmenes en cuarto se consideran junto al Cayo Salustio Crispo la edición más importante del impresor. Para su edición se usaron tipos de Gerónimo Gil. Estos tipos según Updike son la Atanasia gorda de texto del catálogo de 1787. þ

Topo página

Quer usar este texto em qualquer trabalho jornalístico, universitário ou científico? Escreva um email a Paulo Heitlinger.